2009年的E3发布会上，微软首次公布了Kinect，为了展示这个玩意到底有多黑科技，微软演示了一个名为Project Milo的游戏。

在演示中，玩家可以隔着屏幕与一位名叫Milo的AI男孩对话，与其进行各种聊天和交互，并影响他的某些决定。Milo的表现惊为天人，无论是演出的丰富程度，还是精准的语义识别与自然的对话表现，当时任何产品都无法比拟——确实也因为演示太过超前，即使放在现在都非常科幻，明眼人都能看出Milo是一个雾件，产品开发很快没了后续，后来也甚少被人提起。

12年后，我在十字星工作室的会议室里，听钻咖介绍起他们的一个关于“抚育人工智能孩子”的游戏项目时，脑海里第一个想到的就是Milo。不同的是，这个名为《代号：机器人》的项目更为务实，它试图通过当前可实现的AI技术与游戏交互设计，来构建一个虚拟的AI角色，玩家陪伴其成长。

经常看游研社“白夜谈”栏目的朋友应该对钻咖这个名字不陌生，之前《一个中年人的游戏观》《白粥的小菜》等文具有很强的文字感染力，后台有不少读者表示直接被圈粉。作为一位杂志时代就广泛活跃的老牌作者，钻咖曾身兼撰稿人、译者、编剧、记者、作家等，写过特稿，出过小说和漫画。同时，她也是一家有上百员工的游戏公司老板。

我认识钻咖很多年了，一直佩服这位前辈无穷的精力和兴趣，要我管理着一家创业公司，肯定是没精力再写和业务无关的东西还投稿的。最近钻咖来了兴致，甚至自己攒了一个栏目，邀请了几位老牌游戏杂志的编辑来写回忆录，过段时间应该会发在游研社上，老玩家们可以期待一下，应该会出现脸熟的朋友。

言归正传，最近十字星刚完成了一笔由腾讯投资的、金额过亿的B轮融资，刚搬了新的办公室，钻咖找我想帮他们宣传一下，“主要是为了招人”。十字星坐落在北京/杭州，今年游戏行业的人员纷纷向上海流动，人才竞争非常激烈。有了钱之后，最重要的就是怎么招到合适的人才，今年说实话招人挺难的。此前他们几乎没怎么做过公司宣传，但现在也坐不住了。于是我就去聊了聊，看看怎么介绍他们。

十字星工作室的Logo是一个猫爪，除了全员喜欢猫之外，他们的游戏里也有很多猫元素

结果刚坐下没多久，钻咖就兴致勃勃地给我介绍起她带的新项目《代号：机器人》。

按照钻咖的话说，他们想在这款游戏中，为玩家都创造出与众不同且不重复的故事体验，这点相当难，相当冒险，但一想起来，“自己也相当兴奋”。

说实话我不太能想到，从一款女性换装游戏起家的他们，是怎么转进到要做这么一个项目的。另外这家公司才成立4年，员工数也只有不到200人，却已有4、5个项目在研发，类型各不相同，有换装、模拟经营，消除养成、单机Roguelike卡牌，还有一个“抚养人工智能孩子”的项目，产品线迷之复杂。

但回看这十字星这几年的产品线，又可以发现他们有个共同的特点：内容包装都很好。

这与钻咖的个人经历有关，她本身就是做内容起家的。在自家游戏上线之前，十字星早年主要靠漫画业务和世界观/剧情外包来完成原始积累，把团队养了起来。而这支擅长制作内容的团队，又开始在游戏开发中发挥作用。

这里需要解释一下“内容包装”是什么。

由于此前的项目外包经历，十字星工作在行业中以“擅长剧情”而著名。但外界对“剧情好”往往有理解偏差，好的剧情并不完全指故事精彩，而是一种“内容包装”，也可以理解成一种自洽。好的内容包装会让人感受到游戏里的一切与游戏世界观相符，是这个角色该做的事情，不出戏。但在国内以手游为主的行业中，内容包装还属于一种上层需求。对于游戏厂商来说，它的作用往往很难用直观的数据和PPT来呈现，而对于玩家来说，虽然能感受到内容包装带来的沉浸感加成，但普遍将其概括为“剧情好”——游戏并非小说，而是一个包含故事的交互体系，玩家可以笼统地说 “剧情好”，开发者却要仔细拆解具体是什么导致了这种感受。

前些年手游市场红利大，大家主要心思都在玩法和付费上，内容包装层面是非常糙的。我玩手游还遇到过“呜呜呜你不要点跳过了，文案妹子会伤心的”之类的剧情对话，非常无语。但随着中国游戏开发工业的逐渐成熟，厂商开始重视内容包装的手法，就像一个人吃饱了之后就开始精修边幅。今年《天地劫》手游上线的时候，我们曾经分析了这款游戏是如何让各种功能教学通过符合主角语境的对话带出，有效避免了出戏感。天地劫的剧情本身我根本不感兴趣，这是个人口味的原因，但很欣赏他们的内容包装，这方面的价值是普世的，与口味无关。

文章来源：《探索科学》 网址: http://www.tskxzzs.cn/zonghexinwen/2021/0504/1685.html