20世纪90年代在互联网与多媒体高速发展的进程中越来越多的叙事理论家们将叙事研究的焦点投向电视、电影、戏剧、游戏等非传统性叙事研究，美国叙事学家玛丽-劳尔·瑞安站在媒介与叙事交互性的节点上创造性地提出了跨媒介叙事理论这一重要的叙事命题。在玛丽-劳尔·瑞安看来，互联网媒介是一个颇具探索性与功能性的媒介类别，这也是她进行跨媒介视阈下叙事学研究的重要内容，她十分推崇数字媒介的互动性，将互动性视为数字媒介的第一属性，“她将‘互动性’定义为是涵盖用户与文本之间各种关系的统称，重点研究用户同虚拟世界的关系”［1］。基于数字媒介中用户参与的类型，她提出了用户参与互动的四种类型：内在/探索型、内在/本体型、外在/探索型、外在/本体型；并讨论五种数字文类：超文本、基于文本的虚拟环境、互动戏剧、电脑游戏、通过网络摄影实况传送互联网图像。

一、内在/本体型

与其他三种互动类型相比，内在/本体型的互动方式对于用户来说是参与度最高、真实感最强、投入情感最多的一种互动方式，在这一互动模式中用户可以以真实身份介入虚拟世界，掌握人物命运变化和事态发展的走向的遥控器，玛丽-劳尔·瑞安将这视为一种“身体沉浸”，一种全身心的互动性体验，在文本领域中，“虚拟作为仿品”的思想可以解释文本的沉浸性。“一部虚构的文本必然会涉及现实模式中不存在的因子，因此要进入其中，就要求读者能够在它的（缺失）现实中假装相信，抑或说‘搁置怀疑’。”［2］

将可能世界（虚拟现实世界与文本虚构世界）视为唯一真实存在的世界，用户的自我选择与管理方式将会将虚拟世界的历史进程导向不同的分岔口，因此在这种互动方式中用户的主体性、能动性和自由感都会达到一个巅峰值。在《赛博空间、虚拟性和文本》一文中，玛丽-劳尔·瑞安曾非常明确地指出：“通过沉浸，虚拟现实的用户体验了‘仿品’，由电脑投射而成的非物质世界成了一种物理存在的现实，人们可以通过身体的运动来与它发生联系；而通过交互性，人们可以在模拟系统中将一个蕴含着能力的可能世界现实化。”［3］

与内在/探索型互动的穿越类小说不同，在内在/本体型互动类的穿越小说中主人公不仅可以亲身参与互动体验而且他们的实践也会改变剧情的走向和发展。《赘婿》是一部历史穿越小说，身为金融才子的主人公宁毅意外穿越回古代成为一名赘婿，为了改变自己的身份和地位他展开了一系列的行动。禹岩的《极品家丁》讲述了名牌大学毕业生林晚荣穿越后成为一名低等的家丁，最终他利用自己在现实世界学到的文化和知识重写了自己的命运史。阿越所著《新宋》聚焦于穿越至宋朝的历史系大学生石越，他凭借自己的奋斗和努力改变了宋朝的命运，为我们展现了一个全新的大宋王朝。

玛丽-劳尔·瑞安将虚拟环境中的互动戏剧视为内在/本体型的互动方式的典型代表，用户既是导演也是演员，既是作家也是读者，既是叙事进程的推动者也是暂停者，故事的脉络走向对参演者来说既是未知也是已知，在这场没有剧本和台词的演绎中叙事情节发展充满着偶然性、随机性、任意性甚至是不可控性，但同时背后也隐含着真实性与灵活性。参与者在互动戏剧中的身份与他们在现世生活中的身份是对等的，两对感情破裂的夫妻介入戏剧演出后他们纷纷爱上了其他参与游戏的用户，角色扮演所产生的后遗症甚至会蔓延至他们的现实生活，因为他们扮演的并不是别人而是自己。

射击类与赛车类游戏也体现了这一互动类型，在射击场与赛车场用户沉溺于他所操控的角色当中，感受自己在射击场与赛车场中的“此在”，参与者以第一人称介入虚拟（文本）世界进行“虚构陈述”，将虚构视为事实进行陈述，将参与者与其他介入者的注意力转移至非真实性的可能世界，玩家浸入虚拟世界手持决定自己命运的射击枪与方向盘，将虚拟视为现实，正是这种极具真实感与刺激感的超凡体验使得现代人对于手游类游戏的热爱程度只增不减，《刺激战场》《反恐精英》《穿越火线》《极速飞车》等游戏所体现的内在/本体型的互动模式使现实与非现实之间的界限被极大的模糊和消解，一场全方位、高体验结合视觉与听觉的“真人CS”每天都在上演。

二、内在/探索型

在内在/探索型互动中用户以第一人称的全知视角融入虚拟世界投入虚拟体验，通过触觉、听觉和视觉全方位的、细致而微的体验与感知虚拟世界的动态变迁，但与内在/本体型互动不同，内在/探索型互动中的用户操作并不会影响虚拟世界的发展进程与情节走向同时也不创造虚构历史，体验者与情节运转仍旧维持着一定的距离，在这类互动模式中用户既是体验者也是半自动性质的目击者。

文章来源：《探索科学》 网址: http://www.tskxzzs.cn/qikandaodu/2021/0325/1382.html